法媒：Brigitte Bardot逝世 終年91歲
12月28日，以「反叛」與「性感」著稱的偶像明星，同時也是20世紀最具魅力的銀幕女星之一碧姬·芭鐸(Brigitte
Bardot)在法國南部家中去世，享年91歲。
2005年12月5日，法國前女演員碧姬·芭鐸在日內瓦展示了一本1969年出版的法國雜誌《巴黎競賽畫報》，該雜誌封面刊登了一隻海豹。芭鐸曾呼籲加拿大總理保羅·馬丁停止獵殺海豹。（資料照片） REUTERS
– Denis Balibouse
作者：左依
碧姬·芭鐸又被影迷們親切地稱為BB。
是法國家喻戶曉的女明星。1969年，她被選為「瑪麗亞娜（Marianne）」的原型，瑪麗安娜其實是一個虛構的人物，她承載著法國大革命的歷史，是法蘭西共和國的象徵。芭鐸的面龐形象因此出現在法國各個城市的雕像、郵票，甚至硬幣上。這足以證明她的影響力。
芭鐸因1956年的電影《上帝創造女人》一舉成名，在片中她飾演一位性感的少女新娘。影片由她當時的丈夫羅傑·瓦迪姆執導，影片中她赤裸著身體站在桌子上跳舞的場景引發了巨大的爭議。在當時的法國人心目中，芭鐸是掙脫資產階級保守束縛的女性，是渴望自由的象徵。尤其是她那頭凌亂的金髮、豐腴性感的身材和略帶挑釁的嘟嘴表情，使她成為法國最紅的明星之一。
一個承載著所有男人慾望的女人。一個擁有像孩童一樣純真內心的女人。一個敢於站在道德對立面的女人。一個脆弱的女人。一個真實的女人。最重要的是，一個自由的女人，她如何度過了她的一生呢？
1955 年 5 月，法國女演員碧姬·芭鐸在法國南部戛納舉行的第八屆戛納電影節上擺姿勢拍照。 © UPI / AFP
壓抑的童年
芭鐸的童年並不幸福。1934年9月28日她出生於一個富裕的資產階級家庭，父親是工業從業者，家境殷實。在戰前的法國社會，女性解放的思潮已在社會悄然興起，比如短髮和寬鬆的穿著風格開始在女性群體中開始流行，但也僅限於穿衣打扮，社會對女性的期待依然是結婚與生育。
小時候她性格害羞、內向，也曾學習古典芭蕾。芭鐸曾形容自己的童年「過得並不好」，犯錯後，父親有時會用馬鞭懲罰她。芭鐸家的家教十分嚴厲，她與妹妹米雅努犯錯便會受到嚴厲懲罰。但矛盾的是，這對資產階級父母卻又非常熱愛文藝事業，工業家的父親嚮往藝術，母親則夢想開一家時裝商店。恰好母親的好友是《ELLE》創始人，這段緣分徹底改變了芭鐸的命運。14歲她登上了《ELLE》雜誌封面，算是正式踏入了演藝圈。
但不久後，她的父親禁止在家張貼她主演電影的海報，因為那樣的海報背離了傳統女性的形象。從學習古典芭蕾的乖巧小女孩，到穿白色比基尼的海報女星，芭鐸逐漸開始擺脫資產階級家庭傳統價值規範的束縛。
性感與純真本是同義詞
她的第一任丈夫、法國製片人瓦迪姆看中了她的潛力，並為她量身打造了《上帝創造女人》，又譯為《惹火尤物》，從翻譯就可以看出，這邊電影將她塑造成一個既有孩童般的純真，又充滿挑逗性慾望，頗具「性張力」的女性形象。
影片講述了一個無所事事的新婚妻子與小叔子發生關係的故事。影片里有許多對芭鐸各種面部和身體的特寫。在電影里，男人們一面罵她是不檢點的蕩婦，一面又慾望著她的性感和美麗。而她根本不在乎道德，只是完全忠於自己的慾望。
在1956年的法國，這樣一部電影立即引發了轟動，這部電影的票房大賣，使芭鐸成為超級巨星。這部電影對新浪潮導演戈達爾和特呂弗產生了深遠影響，也成為20世紀60年代享樂主義和性解放的象徵。人們往往更欣賞她的外形，勝於她的演技。
成名後的困擾
成名她的走紅是偶然也是必然。費加羅報援引她傳記中的一句話，她在前言中寫道：「被一股我無法掌控的潮流裹挾，我的人生驟然傾覆，衝散了我的童年與教育。」
那股潮流，正是一個時代。在那樣的時代，女性渴望解放，渴望被人看到她們的性感，被人正視她們的慾望。而芭鐸生逢其時，出現得正是時候，彷彿世界正在等待著她。
後來，她與那部讓她走紅的影片《上帝創造女人》中的搭檔讓-路易·特蘭蒂尼昂的戀情又一次震驚了法國，也讓她熒幕之外的私生活成為狗仔隊的獵物和媒體津津樂道談論的對象，此後，她的一生都備受困擾。
芭鐸的獨子尼古拉出生10個月後她企圖自殺，並將責任歸咎於媒體無休止的追逐和報道。因為就在她臨產前兩周，攝影師還曾闖入她家偷拍她分娩前的照片。
尼古拉的父親是演員雅克·沙里耶，兩人於1959年結婚，芭鐸後來將兒子交由父親撫養，並坦言自己長期抑鬱，還沒有準備好承擔一個母親的責任。在1996年的自傳《B.B.的首字母》中，芭鐸將懷孕形容為「體內長出的腫瘤」，並稱孩子的父親沙里耶「性情暴躁且有暴力傾向」。
1966年，她嫁給西德富豪、花花公子貢特·薩克斯，但三年後再度離婚。她一生有過三段婚姻，擁有過無數情人，直到1992年，她嫁給貝爾納·多爾馬勒，終於在遠離閃光燈與鏡頭的生活中找到了平靜。
芭鐸一生一共拍攝了46部電影。她的代表作包括：《巴黎女人》（1957）、《不幸中的不幸》（1958，）、《真相》（1960）、《私人生活》（1962）、《迷人的傻瓜》（1964）、《沙拉科》（1968）、《女人》（1969）、《熊與玩偶》（1970）、《朗姆大道》（1971）以及《唐璜》（1973）等。
除戈達爾執導、廣受好評的《蔑視》（1963）外，芭鐸的大多數電影劇情並不複雜，而那些電影最吸引人的往往是展示她身著暴露服裝的身材特寫，或在陽光下裸身嬉戲。事業早期，芭鐸並不滿意自己的演技。她曾坦言：「演得那麼糟糕讓我很尷尬。」
「一開始我非常痛苦，真的被當成一無是處的人。」後來她也說過：「拍電影從來不是我真正的熱情，有時甚至是致命的。瑪麗蓮（夢露）就是因此而毀掉的。」
1973年，39歲的芭鐸在出演《掠奪女人》後正式退出影壇，隱居聖特羅佩的海濱別墅。
退出影壇後的自我重塑：致力於動物保護
芭鐸的第二段人生——作為動物權利活動家，同樣轟動。她前往北極揭露獵殺幼海豹的行為，譴責動物實驗，並反對將猴子送入太空。
退出影壇十年後，她以全新形象重返公眾視野。歲月在她臉上刻下皺紋，多年吸煙使她聲音低沉。但她有了一個新的身份：一個致力於動物保護的行動者。她賣掉電影紀念品和珠寶，成立了一個專門致力於防止虐待動物的基金會。
她的行動遍及全球。美聯社的報道稱，從敦促韓國禁止狗肉貿易，到致信美國總統比爾·柯林頓，質問美國海軍為何重新捕回已放生的兩隻海豚。她還抨擊法國和義大利延續數百年的體育傳統，如錫耶納賽馬會，並為狼、兔子、小貓和斑鳩等動物奔走呼籲。
但到上世紀90年代末，她因「激進」的言論頻頻登上頭條，並失去大量影迷。1997年至2008年間，她因針對穆斯林屠宰牲口儀式的憤怒言論，五次因煽動種族仇恨被定罪並罰款。在美聯社的採訪中，她說：「有時我確實會失控，但當我看到事情進展如此緩慢……尤其是那些政府對我許下無數承諾，我真的感到非常絕望。」
1997年，在她發表反移民言論後，多個城鎮移除了以她為原型的製作的「瑪麗安娜」半裸雕像。同年，她因呼籲禁止出售馬肉而收到死亡威脅。
芭鐸曾說，她在情感上與自己試圖拯救的動物產生了聯結。因為媒體人類對動物的獵殺，就像媒體對她的獵殺一樣。她說：「我能理解被獵殺的動物，因為我曾被那樣對待過……那是非人道的。就像我一直被媒體包圍一樣。」
芭鐸在2007年73歲生日時曾講過：「人類是貪得無厭的掠食者。我不在乎過去的榮耀。與一個正在受苦、卻沒有力量、沒有語言為自己辯護的動物相比，那些都毫無意義。」
不過最後，她的動物保護行動為她贏得了法國社會的尊重，並於1985年獲頒法國最高榮譽——榮譽軍團勳章。
晚年的政治立場：轉向極右翼
然而後來，芭鐸逐漸失去了公眾的好感。她的動物保護言辭帶上了極端色彩，政治立場明顯右傾，並且頻繁抨擊移民，尤其她發表的關於穆斯林的言論被認為帶有強烈的種族主義色彩。
1992年，她與第四任丈夫貝爾納·多爾馬勒結婚，後者曾是法國國民陣線領袖讓-瑪麗·勒龐的顧問，她稱這位直言不諱的極右翼民族主義者是「一個可愛而聰明的人」。這場婚姻也加速促成了她政治立場的轉變。
2012年，她的言論再次引發爭議，她公開寫信支持國民陣線（現更名為「國民聯盟」）領導人瑪麗娜·勒龐競選法國總統，但勒龐最終競選失敗。
2018年，在「#MeToo」運動高漲之際，芭鐸在一次採訪中表示，許多抗議影視圈性騷擾的演員「虛偽」「可笑」，因為很多人曾主動「勾引」製片人以爭取角色，但是沒有爭取到所以才抗議。她說自己從未遭受過性騷擾，並一直被人稱讚長得漂亮或身材好。這樣的言論，顯然難以被新一代的法國年輕人所接受。
「她並不更放蕩，她只是更自由」
回顧芭鐸的一生，在那個時代，她因為一種「不同尋常」的美而走紅，甚至影響了整整一代人，改變了社會對女性的陳舊觀念。畢竟能將懷孕形容為「體內長出的腫瘤」，在那個時代，這樣的明星可能只有她一個。1981年，一項民調問：「哪些女性對法國形象貢獻最大？」1976年推動墮胎合法化、擁有非凡過往的西蒙娜·韋伊獲得55%的支持率；碧姬·芭鐸緊隨其後，40%。
這個美得不可方物，性感得一塌糊塗，又敢於掙脫束縛、挑戰道德的女人。我們該如何評價她的一生呢？
費加羅報援引法國著名哲學家羅蘭·巴特曾評論說：「她並不更放蕩，她只是更自由。她代表了一種更開放的情色，脫離了那些看似是保護卻非常虛偽的替代物，比如遮遮掩掩的衣物、濃妝、曖昧、暗示與逃避。」
同為以女性主義著稱的杜拉斯也評論道：「從日本到紐約，芭鐸代表了男性難以言說的渴望——一種特殊的』潛在不忠』，那種與妻子相反的存在。我們稱她為：芭鐸女王。」